發信人：DJ (酒 歌) 看板：chinesemusic
日期：Tue Sep 27 14:46:00 1994
標題：我所知道的梁祝
在近代中國音樂作品中，梁祝小提琴協奏曲版本與改編成其他演出型式的版本之
多，簡直無曲能出其右，這裡除了正版的小提琴之外我想多談一些其它樂器的改編版
本，不過先提一下我對這首曲子的看法。
梁祝是以單樂章奏鳴曲式寫成的，旋律相當優美，相信有很多人是由這首曲子帶
入中國音樂的世界。它與黃河鋼琴協奏曲、草原小姐妹琵琶協奏曲並稱中國三大協奏
曲，後來的協奏曲大都依其為範本，漸落入窠臼，十分糟糕（長城隨想和雲南回憶之
所以成為我協奏曲的最愛，也就是它們別有新意且格局夠大）。
梁祝的旋律雖然優美，但結構相當鬆散，除了第一次聽（西崎崇子、林克昌指揮
名谷屋愛樂，RCA 8.240158）在驚喜之餘可以聽完以外，在往後每次的欣賞裡，就很
難在近半小時的時間裡不分心。其實西氏這個版本我並不喜歡她的音樂表現，但在早
年可以公開取得的版本以這個最普遍，說來在推廣中國音樂上實在功不可沒。後來聽
過竇君怡和韓中杰指揮中央交響樂團的演出(Philips 416 678-2) ，覺得不論是音樂
或音響都算是蠻標準的版本。直到聽到俞麗拿和陳燮陽指揮上海交響樂團的版本（福
茂 23007），被她強烈的音樂感染力所吸引，再度全神貫注地聽完整首，這是我最喜
歡的小提琴版本。西氏和俞氏尚有其他錄音，但沒聽過，無法置評。此外還有一些版
本，不是很喜歡，像林克漢(Philips 420 754-2) 的版本慢得有點誇張，整首曲子十
分鬆散，其他的沒啥深刻印像就不多說了，其實各人喜好不甚相同，沒啥關係，各抒
己見，我也有好多版本還沒聽過。
接著來談談全球第一張梁祝影碟（ＳＴＥＲＥＯＰＨＩＬＥ ＰＲＯＤＵＣ－
ＴＩＯＮ ＣＯＭＰＡＮＹ ＳＰ８．１），這首的主奏是二胡，由旅日前中央民族
樂團首席許可擔綱，麥家樂指揮中央交響樂團演出，許可的見解十分獨到，但平心而
論，是我聽過蠻糟糕的版本。
梁祝是何占豪、陳鋼所作，由俞麗拿首演於１９５９年，算是文革時的曲子，彼
時仇外情緒高漲，舉凡外國音樂、文學無一不禁，音樂家、作曲家只得朝「民族化」
方向走，梁祝即為一例，小提琴有許多地方乃取法二胡韻味。但不可能也沒必要完全
模仿，兩者各有長處，若一味模仿，無異以己之短攻彼之長。梁祝就用到了小提琴寬
廣的音域、極大的動態範圍、多弦合音等特色。二胡的特點許可在片頭就表示過，原
本模仿二胡的唱腔部份，二胡使來自然遊刃有餘，但我較不茍同的是他將二胡千斤拉
高，加大音域，硬要以一把二胡拉完全曲，致使音準很難掌握，是最大敗筆（他既曾
任中央民族樂團首席，相信普通胡琴的音準應不致難倒他），這點我就相當欣賞香港
中樂團的梁祝（高胡．黃安源）。
梁祝的國樂改編版本很多，好壞也相差很大，改編者要熟悉中西樂器的音色、音
域、技巧限制和中西樂團的編制差異，不能硬把弦樂交給胡琴，木管編成笛子、笙，
銅管硬塞給嗩吶撐場面（就西方樂器分類，它應屬木管樂器），彈撥只能做節奏大隊
，如此梁祝聽過一回，慘不忍睹。
香港中樂團的版本是由原作者之一的何占豪所改編，他就很能掌握原曲的曲風和
港中的編制，是我聽過最好的國樂改編版本（華星 ＣＤ－３００２Ｓ）。就樂團而
言，一般管弦樂曲改編成國樂版，對演奏者的技巧實力是一大考驗（如梁祝、嘎達梅
林......），大部份（尤其是台灣的）樂團演出，會讓我一顆心七上八下，有種隨時
會放炮的不安全感，但這首曲子算是港中的招牌曲，每年都會演出數場，演來流暢自
然，絕無做作。（試想在香港如此彈丸大小之地，每年演數場，皆場場爆滿，豈不「
招牌」？）另一個原因是港中本身的編制和訓練方式很適合演梁祝這種曲子，以後談
到各樂團的特色時再說吧！主奏樂器是高胡，此胡音色甜美，音量嫌小，動態範圍不
夠大，但恰足以表達祝英台的美感，是個較溫馴、內斂的小姐脾氣，其有些地方音域
不夠低，何占豪很巧妙地以樂團帶過，這也是我屬意這個版本的地方。主奏者是樂團
團長兼高胡首席，港人稱「二胡王」的黃大牌安源先生，具水準以上的演出，有關其
人其樂將有專文詳述。
二胡在胡琴類樂器中算是表現力最好的，當然也要湊一腳，陳鋼（梁祝的原作者
之一）的愛將陳潔冰（上海二胡演奏家）和曹鵬指揮的上海室內樂團就錄過音（音樂
中國出版），陳潔冰的技巧或許比不上黃安源，但是此版的音樂感染力卻是有過之而
無不及。陳鋼與何占豪雖因共同創作梁祝而出名，但後來卻也為了梁祝而反目，這是
題外話，總之陳鋼為了與何占豪一別苗頭，在這版梁祝的投墳之前加了一段二胡的華
彩（獨奏），這段的爭議頗大，對二胡而言寫得很精彩，陳潔冰的表現也不錯，不知
是否習慣問題，總覺得加在這裡不大搭調，有點畫蛇添足的味道，但就整體表現而言
，算是一個不錯的版本。附帶一題，類似這種中西合壁的演奏方式也蠻流行的，黃安
源就曾與多個交響樂團合作過梁祝高胡協奏曲也錄過音（福茂出版），倒是小提琴與
國樂團合作的梁祝只在音樂會上偶而可見，未曾聽說過有錄音。
除了拉弦樂器，彈撥樂器也眼紅，不干示弱地推出了琵琶主奏梁祝，早年只有一
個版本：何樹英主奏，夏飛雲指揮上海民族樂團（ＨＫ ８．８８００１２），最近
潘娥青也有錄音（中國龍出版），但是沒聽過。這位何樹英即是赫赫有名的琵琶演奏
家何樹鳳的妹妹，靠著這首梁祝一舉成名，可惜是一曲歌后，自移民加拿大後少有錄
音（中唱、芮河倒還出過）。記得三、四年前北市國的傳統藝術季曾力邀這對姐妹花
來台演出，姐姐寶刀未老，草原小姐妹雖然因熟透未留神而接錯樂段，但是安可曲的
彝族舞曲卻有超水準的演出，慢版感情豐富，快版動人心絃，加上略微誇張的肢體語
言，是我聽過最好的彝族舞曲。妹妹自移居加拿大後久未練琴，卻當場出糗，落荒而
逃。咦，又離題了，抱歉。話說何樹英的這個版本也是何占豪編的，琵琶的主奏部份
編得很好，充份發揮了琵琶的音樂語法，原本小提琴弦樂的流暢特色，他並未強用琵
琶的輪音來模仿，反而活用了彈、挑、帶輪等琵琶的特有技巧，加上四弦掃音可以彈
出原來小提琴的四弦合音，大大強化了其音樂表現力，在眾多國樂改編版本中，算是
相當有特色的一個。至於樂團的表現，上海民族樂團也展現了它的彪悍特色，土味十
足，準則準矣，但是音樂性不夠細緻，不談它了。
另一個彈撥樂器的獨奏王牌－柳琴亦不能免俗，中央民族樂團的柳琴首席張鑫華
加上閻惠昌指揮中央民族樂團，這黃金組合由楊大成編曲，也錄了一張ＣＤ（百利，
ＢＣＤ ９１０３９）。張鑫華的技巧實在沒話說，在他為福茂錄的「雲南回憶」那
張專輯裡將他的技巧表現得淋漓盡至。在這首梁祝裡，他操起心愛的六弦柳琴，橫衝
直撞，在樂團裡勢如破竹，如入無人之境。可惜主奏的柳琴編得沒啥特色，從頭輪音
到尾，無趣得很（其實柳琴本身就沒特別的技巧）。樂團則活像一個演奏機器，樂師
們憑其高超的技巧，不管是多複雜的譜，來一個音奏一個音，來兩個奏一雙，但不管
是中央民族樂團還是上海民族樂團，都沒有香港中樂團來得流暢自然。
再來就是吹管樂器了，提到吹管樂器就想到高中時代曾看到的梁祝口琴協奏曲，
口琴耶，神吧？可惜那時不敢買，現在只能到香港去找了（HK出版），有那位曾聽過
的，說說看吧？國樂吹管樂器裡足堪吹梁祝的，第一個想到的是笛子（講到本行有點
興奮），搞不好下一個就是笙了。話說這勾當好像只有香港人在做，最早是鄭濟民吹
了一首梁祝隨想曲，乃截取片斷旋律串成約七分鐘的笛、箏二重奏。後來還是忍不住
編了一個笛子主奏的小合奏版，台灣歌林曾出版，商業味很濃，十足是掛梁祝之名而
行賣安眠藥之實，真是自砸招牌。直到最近才出了一個正版笛子梁祝協奏曲：香港的
陳鴻燕主奏，樂團是上海青年民族管弦樂團，指揮不明（搖籃唱片 YKMC-9102），由
馬文編曲。雖是本行，但是平心而論，笛子實在不適合演梁祝，它音域不夠寬且要應
付轉調，必須常常換笛子，時而梆笛時而曲笛，音色差異很大，好像不同人扮演的祝
英台輪番上陣，時而環肥時而燕瘦，令人眼花撩亂，嘆為觀止。不過在抗婚的那一段
以笛子來表現，比起其他樂器是駕輕就熟多了，相當值得一聽。樂團部份就有點糟糕
了，或許是技巧尚無法勝任，演來礙手礙腳的，平衡也做得不好，加上錄音欠佳，音
場狹窄，更使樂團的缺點表露無遺。
若是有人對梁祝版本有收集的癖好，最近HK出了一張sample「梁祝八記」，台灣
由BMG 代理，內容是HK曾出過的梁祝版本選段，有小提琴、鋼琴、人聲、鋸琴、口琴
、琵琶......，或許可以試試。
這些就是我所知道的梁祝，希望對各位梁祝迷有幫助。評語部份各人觀感不同，
切勿因此而影響自己的欣賞態度，也希望聽聽大家對各個版本的評價，謝謝！
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
為了寫這篇東東，前幾天和朋友在我住處作複習工作，十幾張梁祝攤在地毯上，
蔚為奇觀，真配服中國人不服輸、有樣學樣的堅強民族性。聽完換兩人癱在地毯上，
心想，若梁先生與祝小姐地下有知，發現有人為他們如此賣命，那，也該瞑目了。
國樂義工 DJ
ps. 原文登於82.10.9中山BBS
|
